En “Another Simple Favor”, el vestuario de Renée Ehrlich Kalfus esconde más de lo que parece

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Advertencia: ¡Aquí hay spoilers de "Otro Favor Sencillo"! ¡Ten cuidado!

Las enemigas de “ A Simple Favor ”, Emily (Blake Lively) y Stephanie (Anna Kendrick), regresan a nuestras pantallas con “Another Simple Favor” de Paul Feig. Naturalmente, nos esperan muchas modas dramáticas, gracias a la diseñadora de vestuario Renee Ehrlich Kalfus . Para la producción de la secuela de Amazon MGM Studios en Capri, la extravagancia estaba en el menú con miles de tacones Louboutin, alta costura y muchos giros y sorpresas. A continuación, charlamos con Kalfus sobre el regreso de Lively y Kendrick a la pantalla, haciendo referencia en secreto a los looks virales de la primera película y al desastre de los accesorios que inició los primeros días de rodaje en Italia.

Diseñaste vestuario para Another Simple Favor después de diseñar para A Simple Favor en 2018. ¿Cómo abordaste tu regreso a este mundo para la secuela? Uno de los verdaderos puntos de partida fue Paul [Feig]. Iba a ser una locación muy específica en Italia, una celebración de fin de semana de bodas de una enorme familia de la mafia italiana y todos sus invitados. Fue un punto de partida completamente diferente al primero, que consistía en: ¿Cómo situar a esos dos personajes en Connecticut, ambos trabajando y haciéndose amigos a través de la escuela y los niños? Este fue el regreso de los dos "amienemigos", como todos han estado diciendo. Fue Paul quien vino a nosotros y nos dijo: "Hubo una boda en Capri", justo donde rodamos, que era la punta de la isla. Dijo: "Hubo una boda en 2016 que fue muy exagerada". La vimos. El director de fotografía, el diseñador de producción y yo la vimos, y Paul simplemente dijo: "Esto es gigantesco. Esto es grande. Quiero una boda a lo grande". Ese fue exactamente el punto de partida, y fue como: "Vale, vamos a lo grande".

¡Los looks son realmente extravagantes! ¿Cómo lograste crear esos nuevos trajes para Emily y Stephanie? Había algo escandaloso en estos trajes, que eran muy imponentes, y mucho tenía que ver con la escala y la silueta. Empiezo con mood boards, y tenemos una gran boda. Se veían todo tipo de vestidos de novia gigantes, y terminé trabajando con un fabricante de látex de Nueva York para crear un bustier de látex y leggings, y luego encargué a la famosísima tienda de disfraces Tirelli que me diseñara la falda. Esta falda ocupa muchísimo espacio; era tan intimidante y exagerada que era imposible acercarse al personaje mientras caminaba hacia el altar. Llevaba un velo de 12 metros, una declaración enorme, que luego se sumergió en rojo sangre seca al final y cristales rojos para crear un momento en el que uno decía: "¿Qué sigue? ¿Qué va a venir?". Fueron muchos intentos de entretener, de ir a por todas. Le dije a Paul: "Vamos a ser escandalosos y a por todas". Y él dijo: "Sí, estamos aquí para entretenerlos y deslumbrarlos". Es simplemente divertido hacerlo y poder crear cosas que puedan atraer ese tipo de atención.

¿Qué marcas o diseñadores usó Emily en la película? ¿Incluiste alguna pista relacionada con la trama ? Sí, definitivamente. Cuando la vemos regresar e invitar a Stephanie a la boda, lleva un traje diseñado y confeccionado en mi taller con talentosos artesanos que evoca su uniforme de prisión. Tiene una raya horizontal y recuerda por completo al antiguo uniforme de prisión. Empezamos con moodboards, que incluyen artículos de diseño, looks icónicos de películas, y ese traje cuando entra en la librería es una referencia a eso. El traje que diseñé cuando está sentada, como una gánster en la escalera del avión, es, de nuevo, como si se estuviera casando con la mafia. Es un guiño, casi como: "Miren, van a pasar cosas". Y baja del avión como toda una socialité con este Tamara Ralph. Ese traje de satén y perlas era suyo, y trabajamos con ellos en algunos disfraces. Y eso también era como: "Miren, estoy aquí, todos, ¡cuidado!". Fue un look nupcial muy intimidante, imponente, bajar del avión y subir al barco que llega a Capri.

¿Cómo abordaste el vestir de nuevo a Stephanie? Su estilo siempre fue más práctico que el de Emily, pero esta vez es diferente. Una de las tensiones, obviamente, radica entre esos dos personajes. Cuando invitaron a Stephanie, se notaba que estaba completamente reticente, pero iba a ir. Su personaje había evolucionado. Ya no seguía a la carismática Emily con una especie de amor-odio; era ella misma. Estaba decidida y desafiante a no vestirse como correspondía. Así que baja del avión en chándal y zapatillas. Esta fue una conversación que Anna [Kendrick] y yo tuvimos, y ella estaba encantada de llevar zapatillas, y también de ser el contraste para poder decir: "¿Qué llevas puesto? ¿Qué estás haciendo?". Siempre fue la narradora con los pies en la tierra y la detective definitiva. Me pareció una gran idea contrastar eso, y creo que funcionó. Como es madura y un personaje completamente formado, preparaba el equipaje y sabía cómo vestirse para los eventos a los que la invitaban como dama de honor, y lo hizo. Lo que se percibe es que nunca participó realmente. Ella siempre fue la observadora y siempre estaba dispuesta a relatar, para el público, la historia y lo que ocurría. Nos brindó esa información, y su discreta y regular elección de vestuario lo refleja.

La película cuenta con muchos personajes nuevos, como Allison Janey, Alex Newell y Michele Morrone. ¿Hubo algún momento que te haya gustado al vestir a estos nuevos rostros? Me encantaron los chicos, los personajes italianos, su marido [Morrone] como este hombre guapísimo con un vestuario fabuloso, gran parte del cual fue de Dolce & Gabbana. Henry [Golding], por supuesto, siempre va muy bien vestido, y por muy reticente que fuera [Shawn], sabía cómo vestirse para ir a una isla. Casi siempre viste Ralph Lauren. Alex fue un complemento perfecto, y estaba encantada de ir de viaje, ser su compañera y divertirse. Se veía feliz y entusiasmada con las vacaciones. Diría que todos aportaron la alegría de estar allí. Quería que reflejara la alegría de estar en Capri, en esta isla de Capri, en este hermoso lugar. Hay un guiño a todo eso en los estampados florales y los colores, esos colores tan evocadores. Fue genial vestir a todos. Fue muy divertido, porque era una pieza ocasional en un lugar exótico. ¡No podría haber sido más divertido! Quería mencionar a Allison Janney y Elizabeth Perkins, porque esos personajes eran una unidad y un lugar exagerado en cuanto a diseño, color, tela y estampado, y quería que llamaran mucho la atención. Eran personajes totalmente divertidos y alocados, así que sentí que tenía libertad con ambos personajes femeninos.

¡Hay un elenco enorme y muchísimos eventos en la película! ¿Cuál es el secreto para diseñar el vestuario de un proyecto tan grande? A veces, un diseñador de vestuario se enfrenta al reto de un elenco numeroso, y es un proceso que se atraviesa y en el que se trabaja. Lo abordo con muchos storyboards. Hablo mucho con el diseñador de producción, Paul y el director de fotografía sobre lo que estamos haciendo. Por favor, ¿podrías filmar el final de este velo que está a 12 metros detrás de ella? ¿Podrías acercarte a ella desde los pies, ya que lleva unas botas increíbles? Esa es una colaboración que hago. Hago muchos moodboards, porque con ellos puedo descubrir una paleta de colores, un look. Como diseñador, tienes un rompecabezas: unir todas estas piezas en un momento dado. Te sitúas a cierta distancia, creas un look, tienes una visión, y luego hay mucha gente trabajando contigo. Cuento con equipos brillantes, y es cuestión de elección y selección: ¿qué tomas prestado, qué construyes, qué compras? Hay un montón de cosas interesantes que resolver. Tuvimos muchísimos extras, y yo conté con un equipo italiano fabuloso. Si entrabas en nuestra tienda, parecía una tienda de ropa, una zapatería, una tienda de accesorios. Teníamos varios cortadores, drapeadores y costureros increíbles. Teníamos toda una zona de arreglos. Realmente pudimos, con el talento disponible. Algo que hacemos como diseñadores de vestuario es intentar crear todo lo que podemos. Es lo más asombroso que se puede hacer, cientos y cientos. De hecho, le escribí a mi propio supervisor: "¿Cuántos zapatos crees que teníamos, solo los de mujer?". Él dijo: "Oh, cientos de miles". Estaba muy bien organizado y teníamos muchas opciones. Hicimos muchas elecciones, y a través del proceso de diseño y prueba, encontramos, con suerte, las opciones correctas, los trajes adecuados.

¡Emily usa exclusivamente tacones de Christian Louboutin en la película! ¿Cómo surgió esa decisión? Bueno, por suerte, [Blake] trabaja y es amigo de [Christian] Louboutin. Nos proporcionaron, tanto en la primera película como en esta, cajas y cajas de zapatos Louboutin que combinaban con cualquiera de sus conjuntos, o con el de cualquiera. Tuvimos la suerte de colaborar con ellos.

Hay un giro argumental donde se revela que la gemela de Emily, Charity, está viva y le ha robado la identidad. ¿Cómo diferenciaste el vestuario de Blake Lively cuando interpretó a estas dos hermanas? Charity tenía un guiño a un look victoriano con encaje, actualizado, tanto en blanco como en negro. De joven, vestía ropa blanca con muñecas, intentando seducir a su hermana. Luego, se puso de luto riguroso con encaje negro, y eso se nota. Luego, cuando se transformaba, usaba una combinación de blanco y negro; por ejemplo, caminando por el pueblo con ese sombrero gigante. Era una blusa blanca sobre capas de faldas de seda, camisetas sin mangas y guantes de encaje, y eso combinaba el blanco y negro. Toda esa información estaba presente en la combinación de colores, y en el hecho de que hacía referencia a una muñeca.

¡Siete años después, la gente sigue adorando el vestuario de "Un Simple Favor "! ¿Hiciste referencia a algún look o momento de la primera película con el nuevo vestuario? El traje era un guiño a la primera. Quería sorprender al público con el vestuario original de varias maneras, como quitarse la chaqueta, que era un peto, no un chaleco, y luego desabrocharse los puños, que no formaban parte de la camisa. Simplemente un toque de impacto y un toque de diversión con el vestuario, casi como si se pudiera decir algo, o actuar. Intenté hacer eso en la primera. Creo que captó la atención de la gente, se entendiera o no. Fue como un "¡Guau! ¿Qué pasa?". Es una sorpresa, creo; cuando ves la película con gente, hay una sorpresa. Cuando [Emily] entra a la librería, eso es una referencia al traje y a entrar en la escena y la forma en que fue filmada como una referencia directa, diría yo [a la primera película], y una oportunidad para que el vestuario la ayude a ser un personaje tan intimidante como es, y poco confiable, inaccesible e intimidante.

¿Fue difícil conseguir alguna pieza o pasarla por la aduana? La boda se rodó el primer día de rodaje. Si no lo tienes todo, estás a un viaje en ferry de tierra firme, en una islita diminuta que está bastante tranquila durante el rodaje. No era una isla a gran escala, ni es que tenga tiendas de telas. Pasamos mucho tiempo preparándonos para eso, y luego pensamos: "¡Dios mío! ¿Lo tenemos todo?". Nos hicimos cargo de una villa entera en Capri que era la tienda de vestuario, con todo lo que teníamos a nuestra disposición por si faltaba algo. Y resultó que, el segundo día de rodaje, el traje que nos dio Tamara Ralph no tenía el sombrero blanco que venía incluido. Tuvimos que llevar a alguien a Londres, Londres tuvo que volar a Nápoles, alguien de la isla tuvo que cruzar en ferry a buscarlo, para que pudiéramos tenerlo a las seis de la mañana para rodar. Ese fue nuestro primer drama, ese fue el segundo día. Rodar en una isla y en exteriores fue todo un reto, y también lo es cuando se trabaja con tanto vestuario. Es una pieza de vestuario enorme.

Sólo nos queda un simple favor por pedirte: ¿Tienes algún look favorito que hayas diseñado para Another Simple Favor ? Tiene que ser el vestido de novia sobre el velo, porque es una pieza central de la historia. Es la razón por la que todo sucedió. Voy a decir lo obvio: es la boda.

Todas las imágenes: Cortesía de Amazon MGM Studios

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